Сериал "Плевако": Перекресток истории и абсурда

Сериал "Плевако": современная деконструкция классики или карго-культ без границ?

Сериал "Плевако", который увидел свет в 2024 году под чутким руководством Анны Матисон, занял значимое место в обсуждениях среди зрителей и критиков. В центре внимания находятся такие имена, как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Несмотря на громкие имена и блестящую рекламу, сам проект представляет собой неоднозначное произведение, критика и интерес к которому взаимно переплетаются. Давайте углубимся в то, что на самом деле представляет собой этот релиз.

Сюжет: лубок вместо исторической драмы

Сюжет сериала позиционируется как основанный на реальных событиях, однако уже с первых кадров становится очевидно, что главным приоритетом для создателей вовсе не является историческая достоверность. История выдающегося юриста Фёдора Никифоровича Плевако претерпевает значительные изменения и превращается в нечто, скорее напоминающее кинокомикс с элементами экшена, мистики и несуразной романтики. Главный герой, неожиданно переименованный в Николая Фёдоровича, предстает перед зрителями в образе современного супергероя, обладающего навыками паркура, кунг-фу и даже суперзрением.

Неожиданно комичная сцена, где Плевако, по языческому ритуалу похоронив свою мать, демонстрирует свои навыки в подпольных боях без правил, задает тон всему повествованию. Вернувшись в Москву, он начинает громкий процесс, связанный с убийством аристократа. Каждая новая серия разворачивает перед нами новый судебный процесс, где герой применяет дедукцию, свои энциклопедические знания и невероятные способности по воссозданию 3D-прожекций прошлого. Это многослойное повествование вписывается в рамки исторического фарса и напоминает кадры из культового "Матрицы".

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Критика сериала также направлена на его весьма вольное обращение с историческими фактами. Например, как антагонист выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который начинает вмешиваться в уголовное дело обычной жизни. Этот ход кажется абсурдным, поскольку Святейший Синод в XIX веке занимался исключительно духовными делами и цензурой, а не уголовными разбирательствами. Кроме того, постоянные пересечения героев в Москве вызывают недоумение, так как реальное местопребывание Победоносцева находилось в Санкт-Петербурге. Авторы, похоже, не утруждали себя изучением исторических реалий, уверены, что в ту эпоху между столицами курсировал какой-то предшественник современного "Сапсана".

Другим антагонистом служит промышленник Демидов, изображаемый как карикатурный злодей-ретроград, вечно громящий посуду и измысливающий психологические пытки над своей супругой. Этот образ лишен сложности и глубины, что делает персонажа шаблонным и однозначным, непригодным для подчеркивания добродетельности главного юриста.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Невозможно не провести параллель с западными сериалами и фильмами, и тут сравнение становится совершенно неизбежным. В отличие от удачных проектов вроде "Линкольна" или "Банд Нью-Йорка", которые бережно адаптируют исторические сюжеты, "Плевако" больше напоминает неверно переведенный комикс. Пытаясь подражать современным трендам, создатели вводят в текст нелепые элементы: помощник Плевако постоянно вкрапляет английские слова в свою речь, а сам герой подчеркивает свою калмыцкую идентичность так, как будто на экране находится супергерой из вселенной Marvel.

Наиболее наглядно влияние феминизма и культурного марксизма проявляется в образах сильных и независимых героинь, реплики которых порой звучат как лозунги из Twitter. Вместо глубокого проработки характеров, создатели опираются на стереотипы, которые могут быть близки современной аудитории, но лишены истинной оригинальности и проработанности.

Кастинг и актерская игра

При прочих слабостях сценария, на фоне этого проекту можно отдать должное за хорошую игру актеров. Сергей Безруков удачно вписывается в образ харизматичного юриста, хотя иногда переигрывает на сценах "духовных озарений". Ольга Лерман, исполняющая роль Марии Демидовой, добавляет элемент драмы, однако ей, откровенно говоря, не хватает харизматичности для создания запоминающегося персонажа.

Зато Николай Шрайбер, напротив, весьма удачно компенсирует недостатки своей партнерши, создав образ несдержанного мужа с ярким выражением эмоций.

Игорь Гордин, играющий Победоносцева, привносит в двухмерный образ персонажа свою театральную глубину, однако и его роль страдает от нелепостей, прописанных сценаристами. В итоге, кастинг, хотя и неплох, все же оставляет ощущение неоднородности.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Несмотря на сюжетные провалы, внешняя оболочка "Плевако" заслуживает отдельного упоминания. Костюмы, декорации и работа операторов создают атмосферу, которая хотя и не позволяет полностью окунуться в реальность XIX века, все же выглядит вполне эстетично. Стильные флешбэки, которые не прекращаются на протяжении всего сериала, выделяются, хотя порой, на взгляд зрителей, кажутся излишне манерными. Значительным недостатком является вялое развитие сцен, которые больше напоминают театральные постановки, о лишённые необходимой кинематографической энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" демонстрирует собой типичный продукт современного российского безумия на телевидении, балансируя между пародией и амбициозными попытками создать что-то значимое. Авторы на протяжении всего сериала стремятся угодить всем категориям зрителей: поклонникам исторических драм, любителям экшена и сторонникам легкого абсурдизма. В результате, мы получаем эклектичный проект, вызывающий одновременно и смех, и раздражение, но также и немаленькое любопытство.

Стоит ли смотреть этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на всевозможные сценарные огрехи и исторические ляпы, то "Плевако" может оказаться увлекательным развлечением. Но ожидания глубокой проработки сюжета или точности в изображении исторических событий лучше оставить на потом. Это больше похоже на аттракцион, чем на серьезное произведение, и, возможно, именно в этом заключается его основное достоинство.